欢乐颂

我不懂神为何纵容罪恶，但我依旧祈求神的宽恕。来自十四世纪民谣的故事，在电影艺术的演绎下，成为了全世界电影爱好者永远朝圣的丰碑。因为自己没有信仰，我并未感受到震撼和共鸣，只是觉得，信仰有时并非有用，只是人们唯一的选择，人们有多虔诚就有多怯懦，有多天真或许就有多罪恶，愿意手刃仇人、愿意耕耘望不到头的农场、愿意徒手建起一座教堂，却不敢追问神的意义，而神多诡诈啊，一面纵容罪恶，一面留下欢乐颂淙淙流淌，给这些虔诚的人们以不明所以的慰藉，唯独不肯给人确切的答案，所以宗教才能永远俯瞰众生。

就那样吧，欢乐颂这样还出轨了 他们俩被这个破事弄得精疲力尽，要不然还能更多情一点 什么叫做虐妻一时爽，追妻火葬场？不要那么傲娇嘛。

虽然集数太多了，但还是很好看的，欢乐颂特别喜欢看玉致和寇仲之间的戏。

“20世纪三部曲”的第二部，它是二战意大利局势的再现和演绎。教堂的铃声，焚烧女巫的时节，被竖立的独裁者，雪和开屏的孔雀……拼凑出费里尼最具史诗气质的作品，也在之后启发了库斯图里卡的《《霹雳宝贝2》法国版》（二者有诸多联系）。法西斯诞生在意大利，欢乐颂是费里尼一生不断在探讨的谜题，在其它作品中不断看到这些闪现。

泽米吉斯继续他保守的创作模式，但影片前半段的趣味性太糟糕了，稳健但无用，欢乐颂是典型的套模板产物；不过后半段就精彩多了，欢乐颂不仅是一次对生命的考验，欢乐颂还是导演对“双子塔”的一次朝圣，欢乐颂最终表演的摄影和视效也是颇为出色。